《流浪地球2》票房破40亿就差临门一脚。
网友早就按捺不住了，上映之初就连夜催更。
球3拍得差不多了吧！
球4的文件夹新建好了吧！
△ 还在化缘的郭导：听我说谢谢你
心急如焚的可不只是网友。
中核集团发文力挺电影《流浪地球2》后，“国家队”纷纷下场，来了次团建式的喊话。
有储备核能的，有设计机械外骨骼的，还有深海建龙宫的……
当真是：你们尽管想象，我们负责实现。
“小破球牛×”真不是空话。
为什么各国都开始重视科幻片？
科幻指向未来，也指向人类对未来话语权的再定义。
而我们的科幻片越来越硬核，注重实操，照进现实。
作为资深观众，Sir想深挖这些优质科幻片，却又不是对口专业。
突然触及到了知识盲区。
不过，还好有“高人”帮忙。
之前Sir在写《流浪地球2》的细节分析时，想查下里面的“失重场景”是怎么模拟出来的。
有条在知乎的回答特别专业，定睛一看。
嘿，这不是郭帆导演本人吗。
原来这些看似可望不可即的大佬。
就在知乎里，就在你身边。
今天Sir就想带你看看，一部电影被玩上了天是什么样的。
01
要论《流浪地球2》最硬核、最出圈的法宝有哪些？
非太空电梯、量子计算机莫属。
电影里，这些炫酷高能的科技就像硬设定大show特show。
但落地现实，你要细问，从哪儿来的，可实施吗，什么原理？
科幻片也不是瞎编。
“太空电梯”的概念，早就由“航天之父”齐奥尔科夫斯基提出，在阿瑟·克拉克1978年出版的《天堂之泉》里还有描述。
既然有火箭，那为什么还要造“电梯”？
让他来回答你——
专门从事纳米科学研究的梁文杰大佬，就指出了火箭的根本问题：能源。
化学能推进效率太低，航天器还没法重复利用，哪怕是高如土星5号的一百多米火箭，飞过去之后，返回舱非常简陋。
而太空电梯，是一个“跳出盒子”的理念。
它节能地把飞船带到高轨道，解决了离开地球引力圈需要燃烧大量燃料的的问题；又在一定程度上解决了飞船复用的问题，降低了传输成本和对人体素质的需求。
那，有机会实现吗？
大佬也直言不讳，很难。
一个是地理位置的选择。
未来空间站有绳索牵引，飞行要与地球保持同步并尽量稳定。
因此，空间站的位置需要处于赤道上方。
这也就是为什么，太空电梯要建在处于首都就在赤道上的加蓬共和国，且高度须达3.6万公里。
这样，才可以保证上下轨道同步，依靠地球赤道的离心运动产生的加速度，与地球重力保持天梯的受力平衡。
另一个，是材料怎么选。
片中呈现基地柱子，是电磁弹道轨道。
动力系统，是电磁弹射+火箭辅助涡扇动力+电磁牵引。
大佬肯定了剧组的“超前性”，接着还讨论到了特现实的材料价格问题。
得出结论：经验积累够了，工业真需要了，整！
钱，不是事儿。
看《流浪地球2》，你是不是还有另一个疑惑，同样作为量子计算机的组成部分。
Moss和图丫丫的关系到底是什么？
梁文杰没让人失望，上来就是一个清晰明了的概念区分：
MOSS是机器意识。
机器意识代表绝对理性，他靠学习不能理解很多“非理性”的知识。
比如，个体可以为了种族的生命延续，可以反趋利避害的生物性去牺牲自己；图恒宇危难关头，还关心女儿能否帮他拯救死后的世界。
这种超强大的“学习”是有限的，到后期甚至没法依靠观察甚至故意制造事端来考察人类行为来进化。
那么，就需要抓一个人类思维样本到“体内”进行研究。
而图丫丫的特殊之处在于，她是通过400多迭代真正产生了“思维”。
因此，她是世界的第一个真正的数字生命。
她的上传、觉醒，和机器的对话，让机器做出了许多许多没做出的决策。
此外，还一个根源性的问题有待解决：
如何判定一个系统是否具有意识呢？
中科院计算机技术研究所的研究员王元卓在知乎上做了补充，Sir总结一下，就是要看它的信息整合能力，系统判定因果的能力或意识程度，以及系统是否能自主进行增量知识，并有推理能力。
没错，这三条Moss似乎都满足了。
但，王元卓也强调，数字生命的起源模式不同：
一种是程序的设计者从零开始构建，就像生命从胚胎细胞开始发育一样，设计者给数字生命感知新知识、学习行为和生成新的目标的能力，让她自主生长。
另一种是用脑机接口，将人大脑中的信息和处理信息的能力复刻、数字化到计算机里，实现对人生命的数字化复刻。
因此，沿着不同的道路，展开方向也不同。
不能说是茅塞顿开，也算是恍然大明白了。
什么样的答主能如此准确、博学？
毕竟，人家是专业的。
这些说着“谢邀”的大佬们，是职业科学顾问。
2022年《独行月球》上映，中国科学院国家天文台的研究员、知乎上名为“狐狸先生”的李然作为科学顾问参与并出现在片尾（片中用的就是他的笔名）。
这是我国科幻电影史首次正式出现“科学顾问”，并在片尾有相关署名。
明明主打的是科幻喜剧片，就这么严谨。
而《流浪地球2》上映，中国科幻电影第一次邀请到多个领域的科学家担任科学顾问。
顾问的参与程度已经非常深入——
从世界观架构，到剧情合理化，到落地执行，参与进电影创作的各个流程，为中国科幻电影的制作提供了宝贵的经验。
这样的大佬，我们在知乎上就找到了6位。
有和《三体》里汪淼是同行的碳纳米管研究大佬梁文杰；有参与《流浪地球2》的中科院计算机技术研究所的研究员王元卓；有参与了《独行月球》的李然（知乎名狐狸先生），主译了《星际穿越》、参与《流浪地球2》的苟利军（知乎名Flyingspace），《三体》剧版的科学顾问、中国科技大学物理学博士张沛锦（知乎名PJer）。
这学术积累，这答题分量，狠狠拉满。
还有一位，是中国计算机学会（CCF）科学普及工作委员会主任助理崔原豪，知乎名“甜草莓”。
在他回答的“如何评价电影《流浪地球2》？”下，有2.3万的高赞。
毕竟，这是他花了四天细致复盘出的世界观解析。
再次印证了，《流浪地球2》的功夫，下得真是足。
△ 知乎@甜草莓《流浪地球2》科学顾问工作部分汇总
回答中还谈到了大型电影项目里，科学团队、编剧团队和制作团队的“拉锯大战”问题。
嗯，Sir能想到编剧团队看到你这份“数字生命项目遵循的外部输入产生认知，认知+记忆产生情绪，情绪塑造行为”的基本框架时的心情了。
看懂电影容易。
但要想看透，看出更多“弦外之音”。
知乎，真能帮你的知识与国际接轨，无限续航。
02
以前的剧，剧组忙的是宣传造势。
但现在，大家开始重视起售后服务了。
看剧时有什么困惑，直接问，导演和演员亲自下场解答。
今年30万人评出8.5的《三体》剧版，拍摄过程可不简单。
甚至可以说，处处心酸。
不信？
杨磊导演现身说法，不卖惨不煽情。
聊的，都是剧组里实打实的困难。
首先是创作阶段，《三体》的大类型是“科幻”，可它的时间跨度很大。
科幻下面，又有太多太精细的分支了。
基本上，《三体》囊括了历史片、动作片，还有点西欧风的魔幻主义。
要把他们无缝衔接在一部电视剧里，镜语风格上，很是考验导演的功力。
幽灵倒计时高压之下的汪淼，该如何还原北部林场的年代感，如何还原红岸基地，还有诸如古筝行动，质子展开、周文王与纣王、人列计算机、哥白尼与格里高利教皇等这些经典的名场面。我也非常幸运，可以在一部戏里体验那么多种类型片的拍摄，让我作为导演过足了瘾。
——知乎@杨磊梦飞龙
在抓住原著精髓后，敲定以现实主义风格贯穿全剧。
因此，有历史回望、反思的厚重感。
可这，并不意味着缺乏科幻的“想象力”。
能将书里有趣的实验影像化，就是绝好的展示机会。