今年势头最强的内娱女星是谁？
抛开被韩影捧在掌心上的汤唯不谈，那就只有她了——
赵丽颖。
在行业气候并不景气的今年，她接连破局。
从偶像剧中华丽转身，敢“土”。
豆瓣7.0分的《幸福到万家》，她扮演一位带领家乡致富的农村妇女。
最近完结的《风吹半夏》稳在8.3，赵丽颖变得更“熟”了。
扮演在改革大潮中豁得出去，敢想敢干的女企业家。
听说内娱都忌讳拉踩。
不好意思，今天我非要很没公德心地拉踩一番——
没有拉踩，怎么有伤害呢。
赵丽颖的前一任仙侠古偶的女顶流，杨幂，同期新剧《爱的二八定律》评分仅5.8，口碑热度双输。
赵丽颖的前夫，冯绍峰。
2015年的时候，赵丽颖出演《花千骨》人气飞升，他则拿到了中法合拍《狼图腾》男主的大饼。
7年后的今天，赵丽颖的戏路已经转型到女企业家了，冯绍峰却走回赵丽颖当年的路——
古装玛丽苏。
暂无评分，网友评价是：没眼看。
赵丽颖幸运迎来了自己最好的时代。
但赵丽颖也“不幸”。
今年两部正剧开播后，网友对赵丽颖的期待是——
接班孙俪。
可以吗？
哪怕赵丽颖已经做到了横向对比最能打。
但“接班孙俪”，可能只是一场刻舟求剑。
01
和孙俪相比也是有几分合理的。
没背景，起点低。
一个历史性的画面，当时最红的电视女演员依萍在台前光芒四射，未来的国产剧一姐正在背后伴舞跑龙套。
比起85花另外几位，赵丽颖起点低，红得也晚。
2011年，两部清穿剧《宫》和《步步惊心》把杨幂刘诗诗捧成了顶流。
2015年，仙侠剧《花千骨》大爆，赵丽颖才正式赶上梯队。
于她而言，偶像剧带来的红利期也是最短的。
17年和18年，是85花谋划转型的关键时期。
一是她们纷纷奔向30岁，不再适合演偶像剧。
二是市场变了，偶像剧，特别是85花赖以生存的古偶开始走下坡路。
套路固化，观众审美疲劳，收视辉煌不再。
85花们亟需证明，她们除了美貌，还有实力；除了偶像剧，还能驾驭其他类型。
但85花呆了这么久的舒适区，转型路并不顺利。
杨幂。
先是扮丑出演文艺片《宝贝儿》，又是在科幻片《逆时营救》里一人分饰多角。结果演技被嘲，片子也大扑街。
唐嫣。
押宝现实主义都市剧《归去来》，结果口碑收视双扑。
刘诗诗。
颠覆形象出演的犯罪片《心理罪之城市之光》也失败。
只有赵丽颖，阶梯还是向上的。
2018年，《知否知否应是绿肥红瘦》。
正午阳光出品，是很多偶像派转型路上的重要跳板，比如胡歌的《琅琊榜》。
《知否》里赵丽颖演技虽有争议，但好在作品质量上乘，收视亮眼，口碑不俗。
而且，这算是一部大女主之作，一旦成功，对女主加成极大。
《知否》成功将赵丽颖拉出了只能演古偶的泥沼。
她又乘胜追击，接演了《迷雾剧场》的悬疑犯罪剧《谁是凶手》。
合作正剧大佬郑晓龙，在《幸福到万家》里扮演一位农村妇女，更进一步剥离了身上的偶像属性。
纵观这几年赵丽颖的路线——
嗅觉敏锐，规划性强。
古偶式微，她立刻投身古装正剧。
主旋律正剧兴起，她又是演振兴家乡的农村妇女，又是演搭上改革春风的女企业家。
规划得当很重要，但实现规划更是需要天时地利人和。
赵丽颖在85花里算是特别的一个。
她长相不算惊艳，但身上的草根气息比另外几位更重。
早年一步步靠着跑龙套出身，也让她身上有一股接地气的韧性。
与其说赵丽颖的演技多么好，不如说是比起同期其他女星，她没有在古偶中陷得那么深。
所以她能最快走出舒适圈。
但来到其他领域，你就能看到赵丽颖和真正实力派的差距。
比如同年龄段，同样扮演农村妇女的热依扎。
所以在赵丽颖投身正剧后，遇到比偶像剧女主复杂得多的人物角色，她往往处于完成任务，却演不出惊艳感的状态。
比如《知否》里，大婚时告别疼爱自己的奶奶，面对害死自己母亲的凶手这样的高光时刻，赵丽颖完全顶不上去，泄了气，以至于被人吐槽在“发呆”“走神”。
85花里，比起有人已经干脆摆烂，赵丽颖是有在努力转型和跃升的。
网友的褒奖中，比起演技本身，更多的恐怕还是“鼓励分”。
要接班孙俪。
最遥远的或许还不是演技。
而是“同行”——
赵丽颖幸运有这样的同行衬托。
不幸的是，她的天花板也基本被同行限制住了。
02
85花爆红时，搭上的是偶像剧扩张的大潮。
大量流水线化，粗制滥造，只顾颜值不顾质量的偶像剧诞生，瞄准青少年群体，轻松就能获得好的收视。
再加上互联网的第一波红利，主演的爆红变得更加容易。
它们捧人，但一定程度上也“毁人”。
典型，于正赶着拍出来“清宫版流星花园”《宫锁心玉》，没人能否认它当年的火。
于演员来说。
此类剧没有人物，只有人设，自然也不需要演技。
长得好看，简单做表情动作就行。
年轻演员演多了，演技没机会锻炼成长，天然的灵气也消耗光了。
李少红辣评杨幂
从这一点来说，赵丽颖与孙俪比，做小花时都是红，但获得的长期价值却不同。
孙俪刚出道时，赶上的是另一波大潮。
千禧年初，国产剧制播分离改革，开始市场化发展。
民营资本入场，联合改开后的第一批成长为中坚力量的文艺创作者，大量电视剧雨后春笋一般涌现出来。
那一时期的国产剧有个鲜明的特点——
题材大胆，风格各异。
比如《大明宫词》。
武则天是玩弄权术的野心家，更是借男宠搔首弄姿，教育女儿的精神导师。
你看到了吧，任何男人，柔媚的，阳刚的，只要他处在女性的处境里，他就是个女人。
再比如，孙俪挑大梁的第一部作品，海岩编剧的《玉观音》。
这是个当今看来尺度令人咂舌的故事。
缉毒女警爱上毒贩，纠缠在三个男人之间。
出轨、背叛、复仇……
站在情感、道德与身份的交叉路口，女主的复杂与纠结在如今是绝迹的存在。
遇到这个角色时，孙俪还不满20岁。
在出道的头十年。
孙俪的电视剧角色包括，革命年代的成分不好的女青年（《甜蜜蜜》），流落中国乡村的日本女人（《小姨多鹤》）……
每一个角色，在今天看来都充满突破。
但抱歉。
当年的观众可没有“突破”一说。